10.4.11

Goya i la pintura del seu temps

L'art en la Cort dels Borbó d'Espanya
Poc després del naixement de Goya (1746-1828) en el poblet aragonès de Fuendetodos, en l'entorn del qual va aprendre les primeres destreses de l'ofici, dins de la tradició barroca, es fundava a Madrid l'Acadèmia de Belles arts de Sant Fernando (1752). Aquesta, a imitació de la francesa, aspirava a controlar l'activitat artística en l'àmbit cortesà, a força de models classicistes francesos i italians.
Poc després, ocupava el tron l'il·lustrat Carlos III (1759-1788), durant el regnat del qual van treballar en la decoració del Palau Real dos pintors de singular importància i idees oposades: un era el venecià Tiépolo, última esplendor del colorisme tardobarroco, i un altre el bohemi Antón Rafael Mengs ferm defensor de l'ideal purificat que remitent a l'Antiguitat.
Un dels més avantatjats deixebles de Mengs, era Francisco Bayeu (1734-1795), entre les principals ocupacions dels quals estava la de proporcionar cartrons per a la Real Fàbrica de Tapissos de Santa Bàrbara, a fi de decorar els Reals Llocs.
En aquest ambient es desenvolupen els primers anys de Goya a Madrid, quan, després de realitzar un important viatge a Itàlia, s'apropa a la cort amb el desig de triomfar i es casa amb Josefa Bayeu en 1773. Realitza els
cartrons per a tapissos, que revelen l'interès de l'aristocràcia cap a temes populars, que Goya sap tractar amb gràcia.
El Quitasol (1777). Museu del Prado, Madrid.
A Madrid accedeix a les col·leccions reals, a Velázquez que ell va considerar, juntament amb Rembrandt (al que va conèixer a través del gravat) i la naturalesa, el seu veritable mestre, davant l'estereotipada tradició classicista.
El pelele (1791-1792). Museu del Prado, Madrid.
Goya: un geni inesgotable
Els retrats del comte de Floridablanca (1783) i de Els ducs d'Osuna (1788) constitueixen dues fites que revelen el gradual ascens de Goya entre els aristòcrates i, immediatament, entre els reis, Carlos IV i María Luisa de Parma, que accedeixen al tron en 1788 i li converteixen en el seu pintor favorit.
En 1792, sofreix una malaltia que li deixa una seqüela física, la sordesa, que es veu acompanyada d'una crisi personal de la qual neix el geni goyesc, el crític amb la societat, que sap inspirar-se en ella per fer visibles les profundes torbacions de l'esperit. Fruit d'aquest anhel és la
sèrie gravada dels Capritxos (1799), any en què és nomenat primer pintor de càmera, paradoxal situació de dolor personal i triomf públic.
Els ducs d'Osuna (1788). Museu del Prado, Madrid.
El son de la raó produeix monstres (1799). Museu del Prado, Madrid.
En aquells dies realitza els retrats de La duquessa d'Alba (1795-1797) i, entorn del canvi del segle, algunes de les obres més famoses de la seva carrera: els frescs de Sant Antonio de la Florida i magnífics retrats, com el de la comtessa de Chincón, amb la tendra expressió del rostre i el prodigiós cromatisme de les lluentors del vestit, el de Jovellanos, on abandona l'antic empaquetatge retòric per centrar-se en l'actitud individual i, sobretot, el de La família Carlos IV, magistral caracterització de personatges, que no oculten, després dels oripells, la seva precària condició humana. També són d'aquesta època les Majas, on el cos femení s'exhibeix com a mostra de plaure i de poder.
La comtessa de Cinchón (1800). Museu del Prado, Madrid.
La família de Carles IV (1800). Museu del Prado, Madrid.
La guerra de la Independència va acabar de revelar les paradoxes en què s'havia construït l'època de Goya: les idees de l'esperit il·lustrat, que ell mateix havia compartit, encarnades ara pels francesos enfront de l'obsolet règim de Carlos IV, provoquen escenes d'horror.
Fruit d'aquesta visió són els gravats dels Desastres de la guerra i, sobretot, dues escenes colpidores pintades en 1814, que s'han convertit, més enllà del contingut nacionalista que les va abrigallar, en imatges arquetípiques del mecanisme destructiu i il·lògic de la guerra: El 2 de maig de 1808 a Madrid o La càrrega dels mamelucs, que recull la mortaldat de l'enfrontament, i El 3 de maig de 1808 a Madrid o Els afusellaments de la Moncloa, veritable al·legat moral a favor dels vençuts, herois humans per sobre de la maquinària irracional dels seus enemics.
La càrrega dels mamelucs
El 3 de maig de 1808 a Madrid (1814). Museu del Prado, Madrid.
En 1819, Goya, vell i desencantat, compra la trucada “Quinta del sordo” on, lliure de qualsevol condicionant, realitza les pintures negres, en les quals dóna regna solta a la seva imaginació, amb pintures com el Saturn devorant a un dels seus fills, al·lucinant representació del monstruós.
Saturn devorant a un dels seus fills (1873). Museu del Prado, Madrid.

Cap comentari:

Publica un comentari a l'entrada