17.5.11

ARQUITECTURA DEL SEGLE XX (1a meitat)

Introducció
Al segle XX els problemes de l'home actual són nous i per això les seves necessitats també, sense antecedents referencials. Abans de res es revisa el veritable significat de l'arquitectura i a partir d'aquest moment no podrà jutjar-ne suficientment una obra si no la visitem en el seu interior. Aquesta nova estètica radica en la funció. Si l'edifici està harmoniosament distribuït en el seu interior, si està integrat en l'entorn, si resulta grata la seva habitabilitat, l'edifici és bell. Deslligats del compromís del passat, els arquitectes d'aquest segle manegen els volums i els espais amb criteris absolutament diferents producte dels nous materials i de les noves necessitats.

EL FUNCIONALISME
El moviment denominat Funcionalisme agrupa les més fortes personalitats d'aquest segle; la seva obra i la seva teoria són individuals però tenen el denominador comú de la simplicitat de les formes, la forma segueix a la funció:
•     Usa materials altament industrialitzats especialment el formigó armat. És un material barat, adaptable, incombustible, anticorrosiu i que permet la construcció en esquelet deixant la planta lliure. A més permet la prefabricació en sèrie. S'alterna amb uns altres com a acer, cristall o maó.
•     El mur no és suport, quedant reduït a una lleugera membrana de tancament amb gran nombre de finestres que proporciona als interiors llum i aire. Els suports són pilars de diferent secció d'acer i formigó. Les cobertes en general són adovellats recolzant en els suports amb els quals formen l'esquelet, aconseguint un efecte lleuger i ingràvid de gran audàcia constructiva.
•     Els elements decoratius desapareixen a favor de la forma recta i nua. Hi ha una gran preocupació per la proporció, la simplicitat i l'asimetria. L'espai intern es basa en la planta lliure amb parets interiors que es corben i mouen lliurement adaptant-se a les diferents funcions. En els exteriors les volades, els baixos lliures i les terrasses en horitzontal defineixen la nova imatge.
•     Hi ha un gran interès pels temes urbanístics ja que tracten d'acomodar als homes al nou ritme de vida i organitzar les seves agrupacions, proposant noves fórmules com la ciutat-jardí d'Howard o la ciutat industrial de T. Ganier. Els edificis més representatius són els habitatges socials, especialment gratacels d'habitatges, construccions industrials, edificis administratius, teatres, sales de concerts i estadis esportius.

El Protorracionalismo d'Adolf Loos: La major part de les seves obres van ser per a la ciutat de Viena. Estava totalment en contra de l'ornamentació de l'arquitectura. Aquesta ha de ser segons ell, utilitat, i les seves formes i volums han d'estar en relació amb l'ésser humà.
Peter Brebens és, abans de res un arquitecte de fàbriques com la AEG o la de turbines de Berlin. Va aprofitar les màximes qualitats dels diferents materials per aconseguir la màxima economia i simplificació, sense renyir amb l'estètica.
Auguste Perret representa el racionalisme a França, i és l'autor de la Casa Franklin de París (1902), en la qual se serveix de formigó armat i cristall, igual que Tony Garnier que va presentar una ciutat industrial per 35.000 habitants a força dels mateixos materials. La seva obra se situa en utopies socialistes d'Owen i Fourier.


LA BAUHAUS, fundada per W. Gropius a Alemanya com a centre pedagògic i experimental d'arquitectura i disseny. Encara que entra en decadència en 1930, exerceix una enorme influència que creix en emigrar els seus components a altres països d'Europa i EUA. Walter Gropius: la seva primera obra important va ser la Fàbrica Fargus (1910-11) concebuda com una bella combinació de ferro i vidre, però la seva gran obra és l'edifici Bauhaus en el qual van col·laborar tant professors com a estudiants. La planta està formada per tres braços que s'estenen amb llibertat i multiplica els punts de vista. Els murs són de formigó armat i vidre.
Mies van der Rohe. La primera obra d'aquest autor que podem considerar revolucionària data de 1919: l'edifici d'oficines de la Friedrichstrasse de Berlín, tres torres unides en el centre en el qual es van situar escales i ascensors. Entre 1923 i 1924 projecta dues cases de camp i en 1929 el pavelló d'Alemanya en l'Exposició Universal de Barcelona, en el qual demostra que la seva arquitectura es fonamenta en l'adequat maneig dels materials moderns, en els volums nítids i en l'ocupació de l'emmurallo cortina que substitueix al mur tradicional. Emigrat a EUA construeix un gran nombre de gratacel que semblen grans caixes de cristall, en els quals es percep la devoció de l'arquitecte per les formes pures.
Pavelló alemany, Barcelona.
Le Corbusier: neix a Suïssa, encara que la major part de la seva obra es desenvolupa a França. Aprèn amb Perret l'ús del formigó armat. Un dels seus primers projectes és la casa de Domino, en la qual es contempla la possibilitat de la seva construcció en sèrie.
Funda al costat de la seva Primer J. Jeanneret i Ozefant un estudi del que surten propostes urbanístiques: ciutats per a tres milions d'habitants. En 1926 realitza una de les seves obres més conegudes, la Vila Savoya, que consisteix en una estructura de formigó armat emblanquinada d'inspiració mediterrània que es fonamento en els cinc punts en els quals es resumeix la seva arquitectura:
•     Ocupació de puntals: A manera de pilars perquè l'estructura quedi sustentada i separada del sòl quedant un espai transitable.
•     Façana lliure.
•     Terrassa jardí: factible gràcies a l'ús de formigó que facilita la construcció de sostres plans.
•     Multiplicació infinita de les obertures: finestrals correguts dividits per varetes metàl·liques.
•     La planta lliure: en variar la funció del mur, les plantes són molt més diàfanes.
En el seu tractat de 1935, Le Modulor, recull totes les seves propostes urbanístiques. És un teòric, però no utòpic, ja que la majoria de les seves propostes s'apliquen en les obres. Una de les seves aplicacions immediates va ser la Unitat d'Habitació de Marsella (1946-52), conjunt destinat a famílies obreres, habitable i a baix preu. Cap a 1950 se suavitza el seu Racionalisme i s'aproxima a l'Organicisme expressat en la seva obra mestra, l'església de Notre Dame du Haut en Ronschamps.
Vila Savoya
L'ORGANICISME
Per arquitectura orgànica hem d'entendre totes aquelles manifestacions arquitectòniques que tracten d'adequar-se i aliar-se amb la naturalesa. Aquesta idea la podem trobar en l'arquitectura des de temps molt remots, però la seva veritable formulació la redacta F. Lloyd Wrigt (1869-1959). Es defineix per:
•     El sentit de l'interior com a realitat.
•     La planta lliure com a flexibilitat i continuïtat d'ambients.
•     La unitat entre interior i exterior.
•     L'ús de materials naturals.
•     La casa com a protecció.

Casa Kaufmann o casa de la Cascada
Amb F. LL. Wrigt el Funcionalisme comença a ser oblidat i s'assagen nous camins per a l'arquitectura. D'origen nord-americà, viatja a Tòquio, on se sent fascinat per l'arquitectura japonesa, igual que pels temples maies del Yucatán, per la qual cosa pot dir-se que té una formació cosmopolita. A aquesta àmplia formació devem la Casa de la Cascada a Pennsilvània, bella simbiosi entre naturalesa i arquitectura.


Amb les formes corbes va experimentar en el Museu Guggenheim de Nova York (1943-58). En aquest cas es va encarregar que el museu posseís espais lluminosos amb llum controlada, no relaxada per les superfícies, d'altra banda un espai per gaudir ascendint una rampa d'una manera contínua i sense ruptures l'exposició d'objectes.



Cap comentari:

Publica un comentari a l'entrada